这位漫画大师叫做杰克·科比，人称“美漫之王”，但是在年就已然去世了。
作为现如今超级英雄领域的2大巨头，漫威和DC两家可以说在足以在美漫界执牛耳般的存在，从各自的诞生起源开始，就有了不少渊源，而在谈到2家公司的这些渊源中，就不能不提到一个堪称传奇的名字——
杰克·科比！
相信，对于杰克·科比这个名字，很多影迷应该不会多熟悉，但是相信不少看过漫画或者是熟悉美漫发展史的粉丝来说，这个名字并不比斯坦·李差，正是在美漫界，杰克·科比一度被赞誉为“美漫之王”、“美国漫画艺术大师”。
从漫威跳槽到DC的美漫之王，DC“新神”的缔造者！
说到美漫，可能现如今因为漫威如日中天的发展趋势，让不少国内的粉丝开始慢慢对美漫有了一些了解，拥有了自己喜欢的美漫角色，比如大超、蝙蝠侠、钢铁侠、美队、蜘蛛侠等等这些堪称经典的美漫角色。
但是你知道吗？
在当年美漫还在处于发展的时期，杰克·科比就已经和斯坦·李老爷子开始创造了一系列延续至今的美漫角色，单单是在漫威宇宙就有：《美国队长》、《绿巨人》、《钢铁侠》、《雷神托尔》、《神奇四侠》、《X战警》、《复仇者联盟》、《胜利队长》……
但是对于不少粉丝来说，可能更多的都是熟悉斯坦·李老爷子，而对于杰克·科比这位丝毫不逊色的美漫大佬一脸懵圈。
不过，可能当你读完笔者下面要说的东西，或许你会开始对杰克·科比产生一些兴趣：
就像前面笔者说的，杰克·科比本身堪称美漫鬼才，一开始也是在漫威公司进行创作，但尴尬的是，杰克·科比最终因为和斯坦·李之间因为创作理念相左，而直接跳槽到了漫威的竞争对手DC！
对于DC来说，熟悉的粉丝应该都清楚——
作为一个美漫界的老牌龙头公司，却是因为他们的经营理念是“上层决定下层”的，导致很多时候DC想要做一次革新却是不会被管理层所认可，而这其实也是现如今DC在电影宇宙领域中，一直处于半死不活境遇的原因之一。
但是对于当时跳槽过去的杰克·科比来说，DC还是给出了相当大的自由空间，按照DC的话来说，就是：“杰克·科比可以创作自己想画的任何东西，但要为他们画超人”。
因此，在一定程度上来说，杰克·科比在DC的日子，也算是自我风格强化的一个过程，为此他创作出了《第四世界》、《新神》、《永远的人》和《奇迹先生》，而这种自由创作的代价是在当时为DC画了《超人伙伴吉米·奥尔森》。
注意：DC“达叔”就是杰克·科比创造的，首次登场就是在《超人伙伴吉米·奥尔森》中。
老实讲，笔者发现对于这部漫画很多粉丝的评价终结起来就是：
“这是一部没啥多大意义的作品！”
甚至，在因为当时杰克·科比笔下的画风个性化过于“强烈”，这也是让当时的DC有些嘀咕，“为啥杰克·科比画的大超不像其他人画的超人？”。
以至于当时DC做出了堪称侮辱性质的操作——把他画的超人头部去掉，由另外的画家执笔重画大超头像！
这种足以让人懵圈的操作，其实不论放在任何时期都是能够被视为对一个画家的最大的侮辱，因此，在之后，没过多久杰克·科比再次回到了漫威，创造了如今很多人都熟悉的“美队”、甚至之后更是创作了自己拥有版权的角色“胜利队长”。
emmmmm，其实，这个角色笔者自己也不是太熟悉。
杰克·科比老爷子的影响力一定程度上比斯坦·李老爷子更bug！
都清楚，在漫威宇宙中抛开现如今还没有收回来的版权英雄角色，漫威所拥有的角色基本上处于+左右，而世人都清楚“漫威之父”是创造了很多经典角色的斯坦·李老爷子，但其实很多世人不知道的是漫威的+角色几乎都有杰克·科比的功劳！
即便是类似“神奇四侠”这类顶级人气的英雄，其实也是斯坦·李和杰克·科比合力创造出来的。
但是！
如果你以为杰克·科比仅仅是靠着创造英雄数量和经典程度而被人称之为“美漫之王”就打错特错了，因为对于杰克·科比来说，他对于美漫的发展的影响几乎是——
脱胎换骨量级的！
为什么这么说？
其实在美漫的最初发展过程中，在当时有一个名叫“漫画法典管理局(ComicsCodeAuthority)”的机构，日常是负责对漫画内容和尺度进行规定，相当于漫画界的“广电大佬”。
而在漫画法典管理局的规定下，设定了——
“不可丑化当权者，不能有性感的女人，不能显示犯罪手法，不许血腥，不许暴力，如非必要，不能玩刀弄枪，不能显示身体受虐，在标题上不可出现怪诞、犯罪、恐怖等字眼”等规定。
这其实放在一般人眼中可能会很理解，但是这在当时的漫画界眼中，却是等于给手中的画笔带上了枷锁，也正是因为如此，在当时堪称古早漫的时期，我们能够看到的美漫画风多数为这样的：
亦或者是这样的：
但是到了杰克·科比时期，在这位大师的笔下，我们会发现美漫的画风、构图景深开始“活”
了过来，各种漫画角色不在千篇一律，美漫开始有了活力。
典型的：
①、角色攻击的动作开始有了前后景深的效果，让人产生立体的既视感；
②、角色打斗时，开始注重细节，画面开始注重近距离大特写，甚至不再一味依靠文字描述，而是单纯的动作交互画面来占据整个故事，在画风精细化的前提下，也提升了观看漫画是读者的代入感；
甚至，对于当时很多看多了杰克·科比画风的漫画的粉丝，再回过头来看之前的美漫画风，几乎都会不自觉萌生出一个念头：“这~我之前看的都是啥啊！这画风幼儿园画的吧？”。
不信？
看看下面这张漫画对比你就知道了，前后分别是在杰克·科比时期之前和之后的漫画画风对比差异！
当然，如果你看的仔细，可能也已经察觉出来了！
其实我们现如今看到的几乎所有的美漫画风和构架基础，都是源自杰克·科比当年使用的这种设定，换句话说，杰克·科比当年奠定的美漫漫画风格一直延续到了今日，超前性的理念和画风生命力堪称bug中的战斗机！
这才是杰克·科比足以流芳美漫界，被后世美漫画家顶礼膜拜的一个最大原因，当然，相信当初放走杰克·科比的DC回头想想也可能比较后悔吧~
借用曾经尼尔·盖曼对杰克·科比老爷子的一句评价就是：
“我们很难评判杰克·科比对漫画做出了多大贡献、多大影响，因为杰克·科比的影响力真的实在太大了，以至于大到让我们把他所做一切都看作是理所应当。”
上图为：尼尔·盖曼。
参考：尼尔·盖曼是欧美文坛崛起的最耀眼的明星，被视为新一代幻想文学的代表，曾被恐怖小说大师斯蒂芬·金称赞是一个装满了故事的宝库。
不过，对于这位几乎奠定了现如今美漫风格的艺术家，在年就因为心力衰竭逝世，一生在美漫界的传奇故事被永久的定格在了76岁。
这足以称得上是损失，但是对比杰克·科比老爷子遗留下来的对美漫发展的影响和奠定的美漫风格基础来说，现如今的美漫编辑还是基本上继承了这份“遗产”的，也算是杰克·科比为后辈美漫画家遗留下了一座足以不断被挖掘的“金矿”了。
拓展：关于杰克·科比和斯坦·李老爷子之间的纠葛矛盾！
就像前面笔者说的那样，当年杰克·科比离开漫威，其实很大原因都是集中子啊了和斯坦·李老爷子之间的创作理论的不和。
甚至为此产生了矛盾，当时跳槽到DC之后，杰克·科比还在自己的漫画中创造了对斯坦·李的讽刺化身角色“funkyflashman”。
不过，两人的矛盾或许仅仅只是基于理念的不同，但好在杰克·科比和斯坦·李之间的关系最终还是有了一个貌似“和好”的结局——
在当年的一次漫展中，斯坦·李和杰克·科比两人进行了人生里的最后一次见面和谈话，而之后对外采访时，斯坦·李老爷子表示，杰克·科比对他开了一句玩笑，在斯坦·李老爷子看来，这算是杰克·科比原谅了自己的信号。
而在之后年杰克·科比去世后，一切恩怨纠葛也就烟消云散了。
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